■フレーズの概要
Wes Montgomeryは現代ジャズギタースタイルの基礎を生み出した伝説のギタリストです。オクターブ奏法、右手の親指だけを使った演奏方法、ダイナミックなアドリブの組み立てなど特徴的な部分は数多くありますが、忘れてはいけないのが一つ一つのフレーズがとてもメロディアスであるという点。今回のフレーズはジャズに典型的なコード進行のII-V-Iの箇所で出てくるものですが、Be-Bopの流れを受け継いだ正統的なフレーズを学んでください。
■指使いのこだわりポイント（人差し指：i、中指：m、薬指：a、小指：p）
1小節目1拍目にある4弦7フレット、３弦６フレット、２弦５フレットの３連符はジャズ的アドリブの典型的な音使いです。８分音符の連続で単調になりがちなフレーズの流れに、リズムの変化を付けて面白く聴かせてくれるアイディアです。押さえ方は、左手でAメジャートライアドのコードを押させるような形を作ります。とは言ってもコードのように全部一緒に押さえるのではなく、各音が分離して聴こえるように１音ずつ順番に押さえます。１小節目２拍目の２弦９フレットへは(a)でスライドアップします。１小節目３拍目最後の２弦９フレット(a)から６フレット(i)への移動はややジャンプするようにポジションチェンジしましょう。３小節目最初の３音は(i)、(m)、(i)と弾き、続く３連の繰り返しフレーズをm、a、iの繰り返しで弾きましょう。
■演奏するときの注意点
既にご存知の方も多いと思いますが、Wesはピックを使わず親指だけを使って演奏していました。Wesのように親指弾きにチャレンジする場合、シングルトーンの場合はほぼ全て親指のダウンピッキングで弾きましょう。１小節目１拍目の４弦から２弦へのフレーズはダウンのみで弾いた方が弾きやすい流れです。またダウンピッキングのみという、スムーズな弾き方とは決して言えない奏法を敢えて使うことで、Wes的なリズムの取り方になります。一方ピックを使ってこのフレーズを弾く場合を考えてみましょう。オルタネートピッキングを使うと先述した１小節目１拍目の４弦から２弦へのフレーズは、ダウンとアップの動きが弦移動の生理と異なる部分があるのでやや弾きにくい順番です。エコノミーピッキングを使うと１拍目をダウン、ダウン、アップ、２拍目をダウン、アップと弾けるのでピッキングの流れ的には美しい順番です。ただエコノミーピッキングはリズムをとるのが難しいので、スウィング感を出せるようリズムに注意して練習しましょう。
■音使いのアナライズ
一つ一つのコードに対してどのような音使いになっているのかをアナライズしましょう。
１小節目
・F#m7：b3, 5, b7, 2, 4
・B7：1, b7, 6, b5
２小節目
・Fm7：b3, 5, b7, 2, 4
・Bb7：1, b7, 6, b5
１小節目のF#m7- B7の箇所は架空のEmaj7に向かうII-Vで、２小節目のFm7 - Bb7は３小節目のEbmaj7に向かうII-Vです。つまりどちらもII-Vのコード進行であるといえます。アナライズを見てみるとどちらも全く同じ音使いであることが分かりますね。つまりWesは同じII-Vフレーズを半音ずらして使っているのです。とてもシンプルな考え方ですが、非常に印象的なフレーズの組み立てになっています。
３小節目
・Ebmaj7：5, 6, 1, #2, 3, 5, #2, 3, 5
４小節目
・Ebmaj7：#2, 3, 5, #2, 3, 5, 2, b3, 2, 1, 6
５小節目
・Ebmaj7：1
３小節目３拍目から４小節目２拍目にかけて繰り返しのフレーズが演奏されています。#2度から3度への流れは、マイナーペンタトニックスケールなどに含まれる#2度(b3度と同じ)と、dom7thコードのコードトーンである３度の音が共存していて、ファンキーな響きに聴こえるフレーズです。ファンキー系のブルースなどでも使えるフレーズなので、ぜひ覚えて使いこなせるようになってください。４小節目３拍目の１６分音符のフレーズにはb3度が使われています。メジャースケールから外れた音ではありますが、これもマイナーペンタトニックスケール的に響くので問題なく使えます。
■演奏できるシチュエーションの考察
１小節目から２小節目にかけてのコード進行は複雑に聴こえる箇所です。機能和声でアナライズしておくと、bIIIm7-bVI7-IIm7-V7となります。３小節目にこの曲のkeyであるEbmaj7( Imaj7)がありますが、ここまでの流れから一つの仮説が生まれます。それは、「元々のコード進行はII-V-Iではなかったか？」ということです。つまり以下のようなコード進行になります。
１小節目：Fm7
２小節目：Bb7
３小節目：Ebmaj7
４小節目：Ebmaj7
元々のシンプルなII-V-Iコード進行をリハーモナイズして、譜例のようになったと思われます。bIIIm7-bVI7の部分は、V7に向かう半音上からのII-Vと考えることができるので、アナライズ的にも成立しています。このように考えると、このフレーズを普通のII-Vの箇所に応用することが可能です。伴奏は通常のII-Vを演奏しているが、アドリブとしてはリハーモニゼーションされたフレーズを弾く。伴奏のハーモニーから外れているんじゃないか？というフレーズから、半音落ちた同じフレーズがハーモニーにぴったり響く形で聴こえてくる。アウトサイドからインサイドへの流れが作れ、とても美しいフレーズの組み立てになりますね。基本的にどんなII-Vコード進行の場所でも弾けるので(マイナーII-Vを除く)、ぜひチャレンジしてみてください。
■参考
Gone With The Wind / Wes Montgomery (from the album "Incredible Jazz Guitar")
